山水有洞天 濕地顯奇觀
——訪《鄱陽湖》郵票設計者楊文清7月20日，中國郵政發行《鄱陽湖》特種郵票一套3枚，郵票圖案名稱分別為：石鐘奇音、鞋山神韻、濕地奇觀，由高級工藝美術師楊文清老師設計。郵票發行前夕，筆者采訪了楊老師，聽他介紹這套“山水有洞天”郵票的設計思路和表現手法。
重出江湖 力畫“第一”
鄱陽湖位于江西省北部，長江以南，是中國第一大淡水湖。這里有國家濕地公園，生物資源豐富，是大量珍稀候鳥的重要越冬棲息地、遷徙通道和停歇地。每年10月至次年3月，飛來此地越冬的候鳥數量可達上百萬只，形成“飛時遮住云和日，落時不見湖邊草”的壯觀奇景。鄱陽湖環境優美，歷史文化底蘊深厚，有石鐘山、鞋山等著名景點。鄱陽湖流域作為長江之“腰”和中部區域發展的重要一極，其生態文明建設成果也是國家長江經濟帶建設重大戰略的重要組成部分。
考慮到這一題材的重要性與設計難度，中國郵政郵票發行部門鄭重邀請具有駕馭大山水的技能與經驗卻已退休多年的楊文清老師出山，擔綱《鄱陽湖》郵票設計。
今年3月，楊文清與該套郵票責任編輯何金梅一起來到鄱陽湖區域湖口縣、鄱陽縣等地采風，并與有關方面人士座談，聽取對郵票設計的建議。
“這次畫鄱陽湖，與過去畫山畫水有所不同。”楊老師說，這里不僅有山有水，還有濕地和候鳥，怎樣將幾個方面的內容有機地組織起來，形成和諧的統一體，是在郵票設計過程中考慮最多的問題。
通過選擇，楊老師在表現手法上采用中西結合，構圖和章法運用傳統中國畫的散點透視，在此基礎上，視情況和需要輔以水彩。國畫與水彩并用，國畫以墨為主，水彩則體現色彩的效應。
居高臨下 一覽江湖
第一枚“石鐘奇音”，表現的是古今聞名的石鐘山。其地處湖口縣城南北兩端，宋代詩人蘇東坡曾泛舟于此，實地考察體驗一番之后，寫下了膾炙人口的《石鐘山記》。
石鐘山有上石鐘、下石鐘之分，上石鐘靠南，瀕臨鄱陽湖；下石鐘居北，屹立于鄱陽湖入長江的交匯口，扼江控湖，素有“江湖鎖鑰”之稱，歷來為兵家必爭之地。
楊老師介紹，郵票第一枚以下石鐘山為主圖，在不失構圖科學嚴謹的前提下，大膽地采用從山頂上往山下看的構圖方式。下石鐘山上的塔，常有樹木遮擋而看不到，而亭子也并不在同一個方位上。在小小的方寸畫面上，只能借助于散點透視，該突出的地方要突出，該刪除的景觀要刪除。設計時，楊老師將原來比較低的塔提高了位置，與亭基本“統領”在同一水平線上，畫面左側又有意識地將上石鐘露了一角。浪漫與寫實相結合，既將石鐘山上主要的“看點”點出來，又不失原貌。
下石鐘山聳立于長江、鄱陽湖的匯合處，水線分明，江流混濁，湖水碧清，以截然不同的水色“劃”出了一條奇妙的界線。該枚郵票采取“俯視”構圖，突出了其扼江控湖的特殊地勢和地理位置，近處鄱陽湖是藍色的，遠處長江則是黃色的，將此段鄱陽湖上的一大奇景巧妙地呈現出來，以山帶江湖，三者均兼顧到，較好地體現了相互之間的關系。
遙相呼應 親緣自顯
浩瀚的鄱陽湖上分布著40多座大小不等的島嶼，鞋山便是其中一座開發成熟的島嶼。郵票第二枚“鞋山神韻”主要表現的正是此山。
鞋山位于鄱陽湖口主航道右側，因其形似仙女遺落鄱陽湖中的鞋而得名。距長江入口僅幾公里，與長江中一石島——小孤山遙遙相對，鞋山因此又稱大孤山。“大孤山遠小孤山，月照洞庭歸客船”，是唐代詩人描寫鞋山的佳句。鞋山南高北低，實為一海拔90.3米、周長約1000米的小石島，是廬山第四紀冰川遺跡。
楊老師介紹，由于鞋山本身并不高，郵票采取的是寫實手法，基本是平視。前面以湖中鞋山為主體，山上勁松挺拔、綠樹蔥郁，鞋山寶塔、望廬亭、塔澄湖軒、云眠亭等景點點綴其間。前下方是彎彎曲曲的湖泊、沼澤、紅花綠草的灘涂及飛行的候鳥，右側還有游弋在湖面上的漁船，背景則是層巒起伏的廬山，右上方是晚霞夕照。“有了廬山的襯托與比對，一方面既適度地體現出鞋山之特點和所處的環境，另一方面也順其自然地交代了廬山與鞋山與生俱來的‘血緣’關系。”楊老師說。
鳥草湖灘 浪漫綻放
1992年，鄱陽湖被列入“世界重要濕地名錄”。鄱陽湖國家濕地公園是生物多樣性最豐富的世界六大濕地之一，也是亞洲濕地面積最大、濕地物種最豐富的國家級濕地公園。鄱陽湖是地球上重要的候鳥遷徙路線上的最大棲息地，是世界上最大的白鶴和天鵝越冬地，其中白鶴占全球總數的98%以上。每年飛來鄱陽湖越冬的鳥類有300多種、上百萬只，場面非常壯觀，被譽為中國的“第二長城”。
“濕地奇觀”一枚郵票，畫面前景以一群展翅的東方白鸛為主體，由左往右方向飛行，靠右邊是三只在湖中嬉戲的天鵝，中景是一群飛翔的白鶴，后面還有一大群正在濕地上棲息的鳥，背景是遠山和湖水。白鸛、白鶴下方則是鄱陽湖濕地漫無邊際的蓼子花海，還有蜿蜒的湖泊、草洲和灘涂等，整個畫面以S型構圖并組合，充滿詩情畫意，甚是妖嬈和浪漫。
“這枚郵票是整套郵票中創作設計難度最大，也是修改次數最多的。”楊老師介紹，起先并不清楚東方白鸛與白鶴的差別，經過專家的詳盡介紹才了解到，白鶴飛時翅膀是展開的、有些分散，而白鸛飛時翅膀仍然比較整齊。在后期修改時，白鸛的特寫和造型單獨畫了好幾次，再借用電腦進行合成處理。山與水、湖與江、鳥與草，為了前后照應，楊老師在該枚郵票上運用了一些西洋手法，實現了中西合璧。
為了彌補郵票枚數較少的缺憾，楊老師專門畫了一幅鄱陽湖的水墨長卷，作為邊飾印在三枚郵票的大版上，三個大版的邊飾圖連在一起相當于一套9枚的鄱陽湖長卷郵票。“郵票創作和普通繪畫創作不同，普通繪畫是個人情感的抒發，但是郵票創作一定要把真實、科學、浪漫等諸多因素結合起來。”楊老師總結道。
《鄱陽湖》郵票設計草圖。
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