展現(xiàn)民族精神 見證技術(shù)進(jìn)步
——王虎鳴談《五岳圖》特種郵票設(shè)計(jì)又見王虎鳴。近期兩次采訪這位郵票設(shè)計(jì)大咖，都與古畫有關(guān)。上一次是因?yàn)樗麚?dān)綱設(shè)計(jì)了《中國(guó)2019世界集郵展覽》紀(jì)念郵票，其中包括一幅明代古畫《江漢攬勝圖》。而這次的話題依然是關(guān)于一幅古畫——《五岳圖》，這幅故宮館藏國(guó)寶級(jí)珍品于8月3日登上“國(guó)家名片”，設(shè)計(jì)者又是王虎鳴。
擔(dān)壓力出精品
與古畫結(jié)郵緣，王虎鳴表示何其有幸。“作為從事郵票設(shè)計(jì)30多年的專業(yè)設(shè)計(jì)師，我曾親眼見過《清明上河圖》《洛神賦圖》這樣頂級(jí)古畫的真跡，而這些古畫也假我之手被搬上了方寸，成為我設(shè)計(jì)生涯的最大亮點(diǎn)，不過……”王虎鳴話鋒一轉(zhuǎn)，“這次設(shè)計(jì)《五岳圖》，我擔(dān)負(fù)的壓力非常之大。”
這種壓力來(lái)自于兩個(gè)方面。從郵票發(fā)行意義來(lái)講，五岳歷來(lái)象征著中國(guó)人民巍然屹立、昂揚(yáng)自強(qiáng)、蓬勃向上的朝氣和民族精神。值此新中國(guó)成立70周年之際特別發(fā)行該套郵票，是中國(guó)郵政送給祖國(guó)的一份生日禮物，因此被列為2019年度重點(diǎn)郵票選題，力爭(zhēng)精品。從個(gè)人角度而言，2018年，由王虎鳴擔(dān)綱設(shè)計(jì)的另一幅傳世名畫《四景山水圖》郵票，一舉摘得了年度最佳郵票獎(jiǎng)，這是古畫郵票首次榮獲佳郵評(píng)選的最高獎(jiǎng)項(xiàng)，其設(shè)計(jì)、印制之精美，用王虎鳴的話來(lái)說堪稱“登峰造極”。有榮耀在前，眼前的《五岳圖》又該如何突破呢？
《五岳圖》畫作由明代宋旭繪制，展示了東岳泰山、西岳華山、中岳嵩山、北岳恒山和南岳衡山或壯麗或靈秀的自然美景，觀之令人心馳神往。畫家采用濃淡相間、虛實(shí)對(duì)比的手法使畫面層次分明。在構(gòu)圖上，運(yùn)用了傳統(tǒng)的平遠(yuǎn)構(gòu)圖法，景物近大遠(yuǎn)小，近實(shí)遠(yuǎn)虛，具有較強(qiáng)的縱深感。畫面用筆粗獷，瀟灑秀逸，筆力雄勁，既表現(xiàn)了五岳的特點(diǎn)，又體現(xiàn)出明代文人詩(shī)、書、畫相融合的時(shí)代特色。
最終，這幅“不求形似，唯求達(dá)意”的名畫被定格于一套5枚郵票之上，完整地展示了原畫獨(dú)特的風(fēng)貌。第一圖為“日觀晴曦”，表現(xiàn)泰山旭日東升的壯觀景致。第二圖“太華清秋”描繪的是華山懸崖峭壁的險(xiǎn)峻山勢(shì)，蒼松小橋，瀑樹相映。第三圖“融峰雨色”刻畫的是衡山祝融峰煙雨縹緲的夏日景致。第四圖“恒塞積雪”展現(xiàn)的是恒山白雪皚皚的冬季景觀。第五圖“二室爭(zhēng)奇”表現(xiàn)的是嵩山叢山峻嶺的中原山脈及點(diǎn)綴其間的清幽古寺。
還古畫之原貌
展現(xiàn)于方寸間的《五岳圖》亦如原畫一樣清新俊逸，5座名山各領(lǐng)風(fēng)騷，而整體觀之又非常協(xié)調(diào)。王虎鳴坦言：“我設(shè)計(jì)過很多古畫郵票，大家通常有一個(gè)誤區(qū)，認(rèn)為設(shè)計(jì)這類郵票很簡(jiǎn)單，實(shí)際并非如此。每一幅古畫都是獨(dú)一無(wú)二的，而如何在方寸之間表現(xiàn)出古畫的特點(diǎn)，對(duì)設(shè)計(jì)者來(lái)說非常困難。這個(gè)題材留給設(shè)計(jì)師的創(chuàng)作空間非常小，因?yàn)檫@些能登上‘國(guó)家名片’的古畫一定是國(guó)寶級(jí)的作品，所以設(shè)計(jì)時(shí)不需要特別彰顯個(gè)人風(fēng)格，我要做的就是盡可能突出原畫本身的精彩。”
講到這里，王虎鳴笑問大家看沒看過一部熱門紀(jì)錄片《我在故宮修文物》，得到肯定的反饋后，他笑言：“其實(shí)我做的工作跟片子里的人差不多，只是我是在郵票上修古畫。”
據(jù)王虎鳴介紹，郵票是一種精微的藝術(shù)形式，在放大數(shù)倍的情況下其圖案的清晰度也要經(jīng)得住考驗(yàn)，因此在修圖時(shí)，有時(shí)甚至要將原圖放大數(shù)倍再去精修。還有一個(gè)難度在于顏色還原，很多古畫歷經(jīng)千年以上，有的經(jīng)歷過水泡火燒，有的還有殘缺折痕，這就要求設(shè)計(jì)者從對(duì)古畫的理解及大眾的接受程度出發(fā)，一一撫平古畫之“傷”，還古畫一個(gè)“人生若只如初見”。此次設(shè)計(jì)《五岳圖》郵票，王虎鳴在設(shè)計(jì)上力求簡(jiǎn)約大氣，主圖采用了古樸厚重的色調(diào)，整體風(fēng)格呈現(xiàn)一派清新雅致。
具體到設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)，王虎鳴首先談到選擇恰當(dāng)?shù)钠毙秃鸵?guī)格，《五岳圖》選用76毫米×30毫米的橫長(zhǎng)票型，既是應(yīng)圖選型、量體裁衣，也是對(duì)過往同類題材郵票票型的突破，令人耳目一新。除此之外，還要考慮構(gòu)圖和版式，銘記和面值放在什么位置更合適，有些古畫還有題跋，怎樣將這些元素有機(jī)地組合在一起，這些都是設(shè)計(jì)師需要精心考慮的。“不要小看郵票銘記的位置，它是郵票不可或缺的眼睛。如何使字體的大小顏色和古畫更加協(xié)調(diào)，在同一個(gè)畫面中既突出古畫風(fēng)貌又彰顯銘記，其實(shí)很考驗(yàn)設(shè)計(jì)者的功力。”《五岳圖》郵票的畫面布局嚴(yán)謹(jǐn)，很難將面值、文字融入畫面中，所以王虎鳴便將所有文字置于郵票下方的白邊上，與郵票主圖獨(dú)立并存又互相統(tǒng)一，相得益彰。
以創(chuàng)新見精微
采訪現(xiàn)場(chǎng)，王虎鳴興奮地舉起小全張介紹：“這套郵票的亮點(diǎn)之一就是小全張的版式設(shè)計(jì)，完全跳出了以往同類題材小全張橫長(zhǎng)規(guī)格的模式，第一次選用豎版形式，將5枚郵票自上而下縱向排列，一覽無(wú)余。這是根據(jù)《五岳圖》的畫面特點(diǎn)來(lái)決定的，它不是一個(gè)橫長(zhǎng)的卷軸畫，而更像一篇美文被分為5個(gè)華彩章節(jié)。”
郵票小全張的邊飾以淡米色為基調(diào)，上方為隸書《五岳圖》郵票名稱，下方為單色山水畫，左右兩側(cè)分別為五岳相對(duì)應(yīng)的5枚印章和相關(guān)文字介紹，與版張中央的五岳主圖虛實(shí)并存、交相呼應(yīng)。整體就如一張畫作，真正體現(xiàn)了“方寸見精微”的郵票特色。
再輕輕觸摸票面，五岳山巒間線條的凹凸感清晰可辨，為郵票的質(zhì)感增色不少。“我設(shè)計(jì)郵票非常重視后期工藝，如果沒有后期印制去實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)意圖，那設(shè)計(jì)只能停留在電腦中的一張?jiān)O(shè)計(jì)圖。”王虎鳴特別強(qiáng)調(diào)。
《五岳圖》郵票采用膠雕套印工藝，邀請(qǐng)了中國(guó)印鈔造幣總公司5位優(yōu)秀的雕刻師尹海蓉、趙川、牛凱、劉益民、白金聯(lián)袂創(chuàng)作，由河南省郵電印刷廠精心打造，如此強(qiáng)大的雕刻、印制陣容也成為郵票的一大亮點(diǎn)。
據(jù)河南省郵電印刷廠技術(shù)部的鄒智曉介紹，《五岳圖》郵票由5位雕刻師分別布線，為了保持整幅作品的完整性、一致性，劉益民擔(dān)任了設(shè)計(jì)指導(dǎo)，并與王虎鳴進(jìn)行了雕刻布線效果的多次溝通。雕刻之后按1:10的比例打出印稿，而此前其他郵票基本是1:1的打印稿，在大稿上看細(xì)節(jié)更清晰、更精準(zhǔn)。整體上經(jīng)過了3次修改，最終呈現(xiàn)出理想的雕刻布線效果。這套郵票還首次采用了三基墨，3種顏色的基墨調(diào)配了一種特別的顏色，并不是純黑的，而是微微有一點(diǎn)紅色，這樣可以更好地表現(xiàn)雕刻線條深淺粗細(xì)的變化，更好地體現(xiàn)郵票圖案的顏色和效果。
“作為一名設(shè)計(jì)師，我很榮幸生在這個(gè)技術(shù)更迭的時(shí)代，我多年以來(lái)設(shè)計(jì)的古畫郵票也見證了我國(guó)郵票印制技術(shù)的飛速提升。相信今后的古畫郵票會(huì)越來(lái)越精彩。”王虎鳴表示。
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