雕刻師解析“兔票”創(chuàng)作
郝歐 突出藍(lán)色油墨的雕刻味道
郝歐負(fù)責(zé)《癸卯年》郵票第一圖“癸卯寄福”的雕刻布線創(chuàng)作。她說，對(duì)這枚郵票雕刻的總體要求，是在還原原作藝術(shù)風(fēng)格的基礎(chǔ)上最大限度體現(xiàn)雕刻感。
2022年8月5日，《癸卯年》郵票雕刻競(jìng)稿啟動(dòng)。郝歐用了16天完成了2幅圖稿的布線任務(wù)。在9套方案中，她創(chuàng)作的第一圖雕刻布線中選。郝歐對(duì)這枚郵票的解讀是，黃永玉老先生給生肖兔賦予了時(shí)代新意，整個(gè)畫面給自己的感覺是機(jī)智敏捷、詼諧有趣。面對(duì)如此強(qiáng)大氣場(chǎng)的畫面，郝歐懷著敬畏之心，開始了雕刻布線工作。整個(gè)過程，她總結(jié)為16字：不容小覷，大難若易，知之非難，行之不易。
郵票主圖為一只藍(lán)色兔子，區(qū)別于寫實(shí)風(fēng)格，裝飾感比較強(qiáng)，并且沒有太多明暗關(guān)系和層次變化，無形中增大了難度。“既要忠實(shí)于原作，表現(xiàn)它的扁平化，又要突出大面積藍(lán)色油墨的雕刻味道，這是沒有遇到過的問題。”郝歐說。在創(chuàng)作中，她進(jìn)行了一次探索性的研究：布線采用近似同心圓的曲線，以五官為中心展開，腿部線條根據(jù)腿的弧度略有變化，腹部由線變長(zhǎng)點(diǎn)、短點(diǎn)，表現(xiàn)細(xì)微層次變化；整體輪廓邊緣處線條變細(xì)，展現(xiàn)藍(lán)色兔子的靈動(dòng)性。
作為新中國(guó)第一位女郵票雕刻師，郝歐是承前啟后的一代，經(jīng)歷并見證了郵票雕刻從手工到激光的轉(zhuǎn)換與跨越。郝歐還是在職雕刻師中唯一參加過兩輪生肖郵票雕刻的人。郝歐說：“這次《癸卯年》雕刻創(chuàng)作不同于以往的生肖布線形式，運(yùn)用高度概括裝飾性的線條，力求充分還原原作的藝術(shù)風(fēng)格并為之增添藝術(shù)性和觀賞性。因?yàn)橛∷⒂湍笾撸F(xiàn)在無法一版雙色雕刻，這給此枚郵票的制作留下了一個(gè)小遺憾。”
原藝珊 雕刻效果只為最佳還原原作
原藝珊中選的是第二圖“同圓共生”的雕刻。這枚郵票上的兔子，繪制形式取自敦煌壁畫中的“三兔共耳”圖，區(qū)別是沒有“共耳”。底紋也是傳統(tǒng)圖案的重新組合，祥云中襯出“玉兔搗藥”。這是一枚需要用金色雕刻墨印制的郵票。
原畫有三只兔子，原藝珊運(yùn)用了勾線平涂的畫法。白兔的勾線是灰色，黃兔的勾線是仿金色，藍(lán)兔的勾線是藍(lán)色。為了拉開與背景圖案的層次，雕刻稿的勾線部分比原作的線條增粗并考慮虛實(shí)感。對(duì)于兔子的五官，只對(duì)有金色成分的部分進(jìn)行雕刻布線，眼球與胡須是黑色的，不再雕刻，只用膠印表現(xiàn)。背景圖案部分是后加的，為了避免搶三只兔的輪廓線，點(diǎn)的雕刻分兩部分，“玉兔搗藥”是第一層，需要重點(diǎn)突出，用的點(diǎn)稍粗；卷草云紋部分是最底一層，點(diǎn)略小，間距略大。
困難是如何制版與調(diào)墨。原藝珊介紹說，生肖兔的雕刻用的是腐蝕版，相比激光雕刻，腐蝕會(huì)對(duì)點(diǎn)線的寬度有增益，針對(duì)上機(jī)打樣的效果，她又修改了兩次。
原藝珊說，金色油墨以前沒做過，油墨色調(diào)和濃稠度都會(huì)影響套印效果。墨色光澤度不夠或者色溫偏冷，套印后郵票中的兔和背景都會(huì)晦暗無光。油墨偏稀則小的雕刻點(diǎn)會(huì)因?yàn)椴聊h(huán)節(jié)而丟失，套色后雕刻部分就會(huì)不突出，油墨的bug始終沒法解決，只好改點(diǎn)為線。
原藝珊表示，生肖郵票的雕刻，不是雕刻師展示獨(dú)立創(chuàng)作的舞臺(tái)，而是在保證最終膠雕套印實(shí)現(xiàn)對(duì)原作氣質(zhì)和風(fēng)格的最佳還原效果的前提下，進(jìn)行的二次創(chuàng)作。雕刻師在為生肖郵票做雕刻布線時(shí)，用墨多少不是評(píng)判雕刻好壞的標(biāo)準(zhǔn)，而必須重點(diǎn)考慮雕刻與膠印部分套疊在一起后的效果。
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